Ce weekend, j'ai écouté un audiobook en anglais dont le titre original est : Questo fine settimana, ho ascoltato un audiolibro in lingua inglese il cui titolo originale è: How to become funnier than you really are? Come diventare più divertente di quello che realmente sono? Il est basé sur les séminaires de Neil Leiberman , un coach américain qui encadre des humoristes professionnels . È basato su seminari di Neil Leiberman, un allenatore americano che sovrintende il umoristi professionisti.

Le but de cet audiobook est de nous donner les bases de la comédie pour se lancer dans une carrière de comique professionnel en passant par les clubs de Lo scopo di questo audiolibro è quello di darci le nozioni di base della commedia per perseguire una carriera nella commedia professionale attraverso i club stand-up Stand-up , un style de spectacle humoristique qui nous viens d'Amérique et qui Uno stile di commedia che abbiamo d'America e commence à se développer en France inizia a svilupparsi in Francia . . Dans ces clubs, les comédiens s'enchaînent par tranches de cinq minutes . In questi club, i giocatori sono collegati da gruppi di cinque minuti. Il faut donc être particulièrement habile pour pouvoir capter l'attention du public, se distinguer des autres  et éventuellement se faire repérer par les chasseurs de talent. Si deve pertanto essere particolarmente intelligente per essere in grado di catturare l'attenzione del pubblico, per distinguersi dagli altri e, eventualmente, essere notato da alcuni talent-scout.

Loin d'avoir la prétention de pouvoir jouer les Jamel Debbouze et autres Gad Elmaleh , ce petit cours m'a paru très utile pour s'initier à cet art particulier que l'on a parfois l'occasion de pratiquer dans des associations telles que les Lungi dal pretendere di giocare gli altri Jamel Debbouze e Gad Elmaleh, questo breve corso sembrava molto utile per imparare l'arte di questo particolare, che a volte ha la possibilità di praticare in associazioni, come il Toastmasters Clubs Toastmasters Clubs . .

Quatre règles de base Quattro regole di base

Neil commence par nous citer quatre recommandations élémentaires : Neil comincia da menzionare quattro raccomandazioni di base:

1/ Ne pas sombrer dans la vulgarité 1 / Non sprofondare nella volgarità

Se cantonner dans un humour correct, c'est déjà pouvoir jouer devant tout type d'audience .  On peut faire ici le parallèle avec la télévision publique.  Si on n'est pas capable de faire rire sans parler de sexe explicite ou dire des grossièretés à chaque phrase, alors on ne sera jamais retenu pour jouer devant un public non averti. Essere confinato in un buon umore, è già in grado di giocare prima di qualsiasi pubblico. Esso può essere un parallelo con la televisione pubblica. Se non siamo in grado di ridere senza menzione esplicita di sesso o di cattivo uso ogni frase, allora non ci sarà mai scelto di giocare davanti a un pubblico ignaro. Et cela réduit de beaucoup les opportunités pour pratiquer et faire évoluer sa carrière . E si riduce notevolmente le possibilità di praticare e sviluppare la sua carriera.

2/ Miser dans l'humour de masse 2 / Build in massa umorismo

Le comique doit être capable de faire rire n'importe qui dans le public. Il fumetto dovrebbe essere in grado di far ridere chiunque in pubblico. Pas seulement les vieux, les jeunes, les noirs, les asiatiques, les petits, les grands… Tout le monde doit pouvoir comprendre l'humour afin d'avoir le plus de chance d'obtenir des rires. Non solo i vecchi, giovani, neri, asiatici, piccole, grandi ... Tutti devono capire l'umorismo al fine di avere le migliori possibilità di ottenere ride. Ceci permet également de réutiliser le spectacle dans un large panel de situations (anniversaires, opérations marketing, etc). Ciò consente inoltre il riutilizzo dello spettacolo in una varietà di situazioni (compleanni, le operazioni di marketing, ecc.)

3/ Faire du neuf 3 / fare qualcosa di nuovo

Un bon comique de stand-up doit proscrire tout ce qui ressemblerait ou sonnerait comme quelque chose qui a déjà été fait auparavant. Una buona commedia stand-up dovrebbe essere evitata qualsiasi cosa che possa assomigliare o il suono come qualcosa che è già stato fatto prima. Et pour cela, Neil  conseille la solution radicale de ne pas regarder les comiques à la télévision, ou alors de loin en loin, pour s'instruire avec un spectacle vraiment exceptionnel. E per questo, Neil consiglia la soluzione radicale non guardare commedia in TV, o guardare a lungo per imparare una performance davvero eccezionale. Le fait est qu'inconsciemment, il arrive de s'approprier les textes d'un spectacle qu'on a déjà vu quelques mois avant. Il fatto è che inconsciamente, si tratta di testo appropriato per uno spettacolo che ha già visto pochi mesi prima. Autant donc éviter ce risque. Quindi evitare il rischio molto.

4/ Une tenue correcte 4 / abbigliamento adeguato

Contrairement à la plupart des comédiens qui  jouent en tenue décontractée (tennis, jean, tee-shirt), il n'est pas conseillé d'adopter ce genre de look en stand-up. A differenza di molti attori che giocano indossando abiti leggeri (tennis, jeans, t-shirt), non è opportuno adottare questo tipo di guardare in stand-up. La raison est que celui qui veut devenir professionnel doit avoir l'air professionnel . Il motivo è che chi vuole diventare un professionista dovrebbe aspetto professionale. Car si un responsable du show business est venu en repérage dans le public, cette image lui donnera certainement une première impression positive. Perché se una carica dello show business è venuto a individuare l'immagine pubblica che sarà certamente una prima impressione positiva.

La marque de fabrique Il marchio

Sachant que la compétition est grande, le comédien qui veut faire son trou a intérêt à être mémorable . Sapendo che la concorrenza è grande, l'attore che vuole fare il buco meglio essere memorabile. Il doit donc trouver une accroche qui le caractérise. Si deve quindi trovare un grip che lo caratterizza. Ca peut être une expression du visage, une phrase qu'il répète souvent, avec un certain ton de voix. Può essere una espressione facciale, una frase che ripete spesso, con un certo tono di voce. L'expression doit être assez généraliste pour pouvoir être utilisée avec n'importe quel type d'arsenal humoristique. L'espressione deve essere abbastanza generale per essere utilizzato con qualsiasi tipo di arsenale comico.

Prendre l'habitude d'écrire 1h par jour Prendi l'abitudine di scrivere 1h al giorno

Développer l'habitude d'écrire régulièrement des textes humoristiques est crucial pour améliorer son style et développer sa créativité. Sviluppare l'abitudine di scrivere regolarmente testi umoristici è fondamentale per migliorare il suo stile e sviluppare la sua creatività. On dit souvent que tout le monde a ses moments de génie , cependant ces moments sont beaucoup plus rapprochés dans le cas des vrais génie. Si è spesso detto che ognuno ha i suoi momenti di genio, ma questi momenti sono molto più vicini in caso di vero genio. En attendant d'être bon, autant donc s'entraîner le plus souvent possible pour avoir la chance d'obtenir ces moments de génie! In attesa di essere buona, poi in treno il più spesso possibile per avere la possibilità di ottenere questi momenti di genio!

Pour trouver des idées, Neil donne quelques moyens efficaces : Per le idee, Neil dà alcuni modi efficaci:

-Prendre un mot au hasard dans les pages jaunes -Prendere una parola a caso dal Pagine Gialle

-Tourner en dérision les publicités Mock-spot

-Ecrire quelque chose dont vous êtes en colère Write-qualcosa che si sono arrabbiati

-Sortir pour aller s'inspirer -Uscire per disegnare

-Brainstormer -Brainstorm

Veillez à prendre régulièrement note lorsque vous faites rire votre entourage. Essere sicuri di prendere regolarmente nota quando si fanno i tuoi amici ridere. Et notez les détails de votre vie quotidienne qui vous ont semblés drôles. E si noti i dettagli della tua vita hai scoperto che divertente. Neil utilise une expression originale pour cela : les gens embrumés (fog people). Neil utilizza un'espressione originale per questo: la gente nebbia (nebbia persone). Les gens embrumés vivent dans le brouillard. Persone che vivono nella nebbia nebbiosa. A cause de leur vision limitée, ils ne font pas très attention à ce qu'il se passe dans leur quotidien. A causa della loro limitata visione, non prestare molta attenzione a ciò che accade nella loro vita quotidiana. Le travail du comique consistera donc à leur montrer le ridicule des situations quotidiennes qu'ils vivent. Il lavoro del comico sarà quello di mostrare l'assurdità delle situazioni della vita quotidiana in cui vivono.

Structurer son spectacle Strutturare il suo show

Il est souhaitable de correctement structurer son spectacle pour un effet maximum. È auspicabile correttamente la struttura del tuo spettacolo per ottenere il massimo effetto. En particulier, le début et la fin sont les moments les plus importants, dont se rappelleront le plus les spectateurs. In particolare, all'inizio e alla fine sono i momenti più importanti, che vi ricorderà maggior parte dei telespettatori. Il faut donc veiller à disposer les blagues les plus comiques à ces endroits là. Dobbiamo quindi far sì che essi hanno le barzellette più divertenti in questi luoghi. L'intérêt de commencer avec des blagues très réussies est surtout de se faire accepter par le public. L'interesse è iniziato con scherzi è stato un grande successo soprattutto per essere accettato dal pubblico. C'est la force de la première impression . È il potere delle prime impressioni. S'ils vous adoptent, ils seront plus disposés à rire aux blagues suivantes ayant moins d'impact. Se si adotta, sono più disposti a ridere delle battute seguenti, con un impatto minore. Le début du spectacle est aussi l'endroit où il faut privilégier les fameuses blagues d'humour de masse par rapport aux blagues plus personnelles.  Et cela pour les mêmes raisons : ne nous connaissant pas encore, le public ne sera pas intéressé si on parle de soi dès le début. L'inizio dello spettacolo è anche il luogo dove dobbiamo concentrarci sulla famosa scherzi di massa umorismo rispetto al più scherzi personali. E questo per le stesse ragioni che non sappiamo ancora, il pubblico non essere interessato, se parliamo evidente sin dall'inizio.

Répéter de manière intensive Ripetere intensamente

Il est évident que répéter est crucial dans la préparation d'un spectacle. E 'chiaro che si ripetono è fondamentale nella preparazione di uno spettacolo. Neil nous conseille d'y attacher une extrême importance . Neil ci consiglia di attribuire la massima importanza. Le spectacle doit être su jusqu'au bout des doigts. La mostra dovrebbe essere in grado di punta delle dita. C'est la seule manière de réellement s'affranchir de la peur du public. Questo è l'unico modo per superare la paura del pubblico.

Afin de mémoriser le texte plus facilement, on pourra par exemple s'enregistrer et se réécouter régulièrement jusqu'à ce que le spectacle sonne comme une chanson apprise par coeur. Di memorizzare il testo semplice, si può registrare con l'esempio e ascolta regolarmente a quello che la mostra suona come una canzone a memoria. Ou on pourra utiliser des fiches, une pour chaque blague, en surlignant bien les mots clé. Oppure è possibile utilizzare schede, una per ogni battuta e mettendo in evidenza le parole chiave. Le texte doit être tellement bien maîtrisé qu'on al'impression qu'il nous vient de manière spontanée . Il testo deve essere ben controllato che ci si sente come abbiamo appena spontaneamente.

Attention aussi à la clarté de l'expression. Nota anche la chiarezza di espressione. Le  public étant soumis à toutes sortes de distractions pendant le spectacle, il est difficile d'avoir toute son attention. Il pubblico è sottoposto ad ogni sorta di distrazioni durante lo spettacolo, è difficile ottenere la sua attenzione. Les mots clé par exemple devront être soigneusement prononcés pour éviter qu'une blague tombe à plat. Le parole chiave come dovrebbe essere attentamente consegnati al fine di evitare una battuta cade. En fait, chaque blague ne doit pas simplement être bien racontée, mais surtout bien expliquée , presque comme si on parlait à un enfant de 3 ans. In realtà, ogni scherzo, non dovrebbe essere semplicemente detto bene, ma in gran parte appena spiegato, quasi come se parlasse ad un bambino di 3 anni.

Enfin, il sera utile de développer un rythme d'expression naturel et personnel. Infine, sarà utile per sviluppare un ritmo naturale di parola e di personale. Beaucoup de comédiens font rire rien qu'à leur façon de s'exprimer. Molti attori non ridere il loro modo di parlare. Pour développer un style authentique, un avis extérieur sera très précieux. A sviluppare uno stile autentico, la consulenza esterna sarà preziosa.

Avant le spectacle Prima dello spettacolo

Avant de partir au front, quelques détails sont à prendre en considération. Prima di partire per il fronte, alcuni dettagli sono presi in considerazione. D'abord, dans le cas du stand-up, le présentateur vous demandera généralement comment il doit vous décrire. In primo luogo, nel caso di stand-up, il presentatore di solito chiedo come si dovrebbe descrivere. Donc autant avoir préparé une petite introduction qui vous caractérise. Finora hanno preparato una breve introduzione che vi caratterizza.

Il doit vraiment y avoir un peu de nervosité avant le spectacle, ça fait partie du métier. Si deve davvero essere un po 'nervoso prima dello spettacolo, è parte del lavoro. Mais le tout est de savoir l'évacuer en projetant cette énergie de manière positive. Ma la domanda è, evacuare la proiezione che l'energia positiva. Pour être à l'aise, on veillera à arriver bien en avance. Per essere tranquillo, noi cerchiamo di arrivare con largo anticipo. Puis alors que notre tour approche, on pourra se lever et aller faire un tour pour se défouler, en pratiquant une ultime répétition ou en relisant la séquence des mots clefs du spectacle. Poi, quando arriva il nostro turno, siamo in grado di alzarsi e andare a fare una passeggiata per divertirsi praticando una prova finale o ri-lettura della sequenza di parole chiave della mostra.

Il est important aussi d'être à l'aise avec un micro . E 'anche importante sentirsi a proprio agio con un microfono. Le mieux est d'en avoir un chez soi, on peut ainsi s'entraîner avec. E 'meglio avere una casa, si può anche allenarsi con. Etant donné que les micros de scène ont la fâcheuse tendance de ne jamais être à la bonne hauteur, ce sera à vous de le régler. Dal momento che la scena microfoni hanno la fastidiosa abitudine di non essere mai all'altezza giusta, sarà vostro per risolvere. Fort heureusement, tous fonctionnent pareil : tourner à gauche pour desserrer et à droite pour resserrer. Fortunatamente, tutti i lavori lo stesso: girare a sinistra per allentare e stringere a destra.

Pendant le spectacle Durante lo spettacolo

La première des choses à faire est de remercier le présentateur . La prima cosa da fare è ringraziare il presentatore. Etant donné la portée de son influence, autant l'avoir de son côté. Tenuto conto della portata della sua influenza, come hanno fatto a modo suo. Puis traditionnellement, on salue le public et on lui demande comment ça va. E tradizionalmente, salutiamo il pubblico e ha chiesto come va. On sait tous qu'on n'en a rien à faire mais c'est une étape à ne pas sauter. Sappiamo tutti che non ha nulla a che fare, ma si tratta di un passo non saltare. Car c'est à ce moment là que les spectateurs se rendent compte qu'un nouveau comique est arrivé et qu'ils commencent à s'habituer à son look et à sa façon de parler. Perché è allora che gli spettatori rendersi conto che un fumetto nuovo qui e di iniziare ad abituare il suo sguardo e il suo modo di parlare. Ils ne sont pas encore prêts à écouter des blagues. Essi non sono ancora pronti ad ascoltare barzellette. Veiller aussi à regarder dans leur direction légèrement vers le bas, de part et d'autre de la salle pour établir une connexion forte. Assicurarsi inoltre di guardare leggermente verso il basso su entrambi i lati della stanza per stabilire una connessione forte.

Que faire en cas de trou de mémoire ? Che cosa succede se il buco di memoria? L'important est surtout de ne montrer aucun signe de peur, sinon le public serait déçu. La cosa più importante è non mostrare alcun segno di paura, altrimenti il pubblico sarebbe stato deluso. Si on est vraiment perdu, le mieux est de faire une pause, de respirer profondément et de sourire au public. Se siete veramente perso, è meglio mettere in pausa, respirare profondamente e sorridere in pubblico. Ainsi, la pression est tout simplement déplacée du côté du public, qui se sentira immédiatement visé. Perciò, la pressione è semplicemente spostato verso il pubblico, che si sentiranno immediatamente cui.

Que faire si une blague ne fait pas rire ? Che cosa succede se una battuta non fa ridere? Le mieux est de ne pas s'appesantir là-dessus et de continuer comme si de rien n'était. E 'meglio non soffermarsi su di esso e continuare come se nulla fosse accaduto. Certains comiques ont l'habitude de jouer là dessus, et de saisir l'opportunité pour faire rire, mais ce n'est pas professionnel. Alcuni comici hanno usato per giocare lì, e cogliere l'opportunità di ridere, ma questo non è professionale. Eviter aussi d'accélérer pour arriver le plus vite possible au prochain rire : si le public n'a pas le temps de saisir la blague, elle tombera à plat. Evitare anche la velocità di arrivare il più rapidamente possibile alla prossima ridere: se il pubblico non ha avuto tempo di fare uno scherzo, si cade. Il vaut mieux donc ralentir dans ce cas-là. E 'meglio a rallentare in questo caso.

Imaginons maintenant que tout se passe à merveille : l'audience est séduite et vous adore. Ora immaginate che tutto vada alla perfezione: il pubblico è sedotto e di culto voi. On peut être alors tenté d'improviser . Essa può quindi essere tentati di improvvisare. Pourtant ce serait prendre un trop grand risque : on n'a que cinq minutes pour faire rire, le spectacle est structuré pile poil dans cet intervalle, on courre là à la catastrophe. Eppure ci vorrebbe un rischio troppo grande: avete solo cinque minuti a ridere, lo spettacolo è strutturato stack capelli in questo intervallo, è decorso al disastro.

Que faire lorsque le public rit? Cosa fare quando il pubblico ride? Le mieux est de rester concentré , et de penser à la prochaine blague. È meglio rimanere concentrati e pensare la battuta successiva. Au niveau corporel, on peut sourire en hochant la tête et en parcourant la salle. A corpo, siamo in grado di sorridere, scuotendo la testa e passare attraverso la stanza. Ou suivant la situation, on peut rester dans l'esprit de la blague précédente en gardant la même expression du visage. Oppure a seconda della situazione, possiamo rimanere nello spirito del motto di spirito prima di mantenere la stessa espressione facciale. Par exemple garder un air agacé si on a fait rire avec un désagrément qui nous agace au quotidien. Per esempio, a mantenere uno sguardo infastidito se rideva con disagio che ci irrita quotidiana. La crédibilité de la blague s'en trouve renforcée. La credibilità della battuta è rafforzata.

Une dernière chose importante : ne pas oublier d'enregistrer le spectacle pour pouvoir étudier ce qui a plu et ce qui a moins plu, l'esprit reposé. Un'ultima cosa importante: non dimenticare di registrare il programma, al fine di studiare ciò che piaceva e ciò che era piaciuto meno, lo spirito si posò. Si certaines blagues n'ont pas fait rire, il est bon de les perfectionner pour leur donner une chance dans une prochaine représentation. Se alcune battute non ridete, vale la pena l'aggiornamento per dare loro una possibilità in una futura rappresentanza. De spectacle en spectacle, on apprends ainsi à se perfectionner . Show in show, impariamo e migliorare le proprie competenze.

Tags: Tags: apprendre apprendere , , blagues scherzi , , comique comic , , cours corso , , créativité Creatività , , humour humor , , stand-up Stand-up

Articles similaires (en théorie) : Come (in teoria):
Devenez fan de C'éclair! Diventa un fan di questo Thread! sur facebook su facebook
Création du blog Creazione del blog
Il ya un an sur C'éclair! Un anno fa su questo thread! - août 2007 - Agosto 2007
Le zapping de l'efficacité - volume 1 Efficienza Zapping - Volume 1
Le zapping de l'efficacité - volume 4 Efficienza Zapping - volume 4